甜茶新片,差点被好莱坞封杀

对于拍了半个多世纪电影的伍迪・艾伦而言,《纽约的一个雨天》大概是他创作生涯中最命运多舛的作品。

2017年年底,《纽约的一个雨天》顺利杀青。主演是好莱坞当红小生小花:蒂莫西・柴勒梅德(在中国,昵称为“甜茶”)+艾丽・范宁+赛琳娜・戈麦斯

这部因星光熠熠的阵容而备受关注的电影却被意外卷入反性侵运动的风波中。伍迪・艾伦被养女指控性侵,一时间成为众矢之的,新片发行日期被无限期延后。

直到今日,伍迪・艾伦仍然生活在负面舆论的漩涡中。抛开其他因素,我们来纯粹地聊一聊这部终于重见天日的新片――

《纽约的一个雨天》

电影的故事并不复杂。

盖茨比和艾仕莉是一对大学生情侣,他们的学校在闭塞的郊区。

盖茨比,富二代,出身于纽约的上流阶层家庭;

艾什莉,白富美,其父亲是亚利桑那州的金融巨鳄。

身为大学校报记者的艾什莉,应邀得到了一个采访知名导演的机会。盖茨比陪同女友回到纽约,打算待她采访完毕,两人共度甜蜜周末。

正如天气从晴空万里转向大雨滂沱,盖茨比和艾什莉的周末也脱离了原有轨道。

借着采访的机会,艾什莉分别结识了创作低谷期的导演、妻子出轨的制片人、红极一时的明星。

和大多数想“逐梦演艺圈”的投机女孩一样,意乱情迷的艾什莉完全无视与男友的约定,沉醉在和圈内人的交往中。

落落寡欢的盖茨比,在纽约的街头游荡。一次偶然的机会,他遇见了高中女友的妹妹钱,两人一起给同学的电影当群演。

(NG了无数场缠绵悱恻的吻戏)

被艾仕莉放了无数次鸽子以后,盖茨比在电视上看到了她与影星的八卦新闻,瞬间被难过与失望的情绪所包围。然而,母亲的晚宴在即,答应带女友前往的他又该如何应付呢……

在伍迪・艾伦的调教下,甜茶一改往日帅气可爱的形象,成为导演的银幕代言人。

很多文艺片导演都喜欢找演员来扮演自己,例如意大利导演费里尼的代言人马塞洛・马斯楚安尼、法国导演特吕弗的代言人让・皮埃尔・利奥德。

伍迪・艾伦也不例外。在创作早期,他通常是亲力亲为,自导自演;创作后期,囿于年龄限制,他开始让演员变成自己的样子。

于是,你几乎可以在伍迪・艾伦的每一部电影中看到:一个唠唠叨叨、想法古怪、斤斤计较、神经过敏、倒霉透顶、又对文艺作品如数家珍的驼背男性形象。

《午夜巴黎》中的欧文・威尔逊、《咖啡公社》里的杰西・艾森伯格、《纽约的一个雨天》中的甜茶……无一不是在扮演伍迪・艾伦自己。

外貌优越的甜茶不追求形似,只追求神似。这一次,伍迪艾伦式的灵魂注入了一个上流社会文艺青年的身上。

甜茶扮演的盖茨比反叛自己阶层的生活,但享受着应得的红利,这种叛逆不是出于进步性,而是出于知识分子的清高

盖茨比有一点可爱,又有一点迂腐,他甚至不属于这个时代。即使他使用着高科技产品,也始终让人觉得有些老派作风。

围绕在盖茨比身边的有四个女性:美丽虚荣的艾什莉、爽朗直言的钱、严厉的母亲、高大的妓女。

艾什莉和钱,俨然是男性择偶的AB面,但又不能简单归于红白玫瑰的关系。

艾丽・范宁赋予了艾什莉一种drama的气质,她自带梦幻缥缈的光环,仿佛生活在梦境中、行走在棉花上。毫无疑问,钱是更务实的女性,她直言直语,总能一语切中要害。她的爽利和盖茨比的怯懦形成了互补关系。

盖茨比的母亲和他偶遇的妓女,其实是同一类角色。他和两者之间的关系,都是女方占据绝对主导地位。母亲从精神层面控制他的生活,妓女则在肉体上可以吞并他。

不同于伍迪・艾伦作品中较为固定的男性角色,其创造的女性角色总是多种多样,难以被概括归纳。但可以肯定的是,她们绝不是男性凝视下的被物化的产物。

构建了盖茨比和两组对立女性的关系后,伍迪・艾伦把电影的主题引入到:红男绿女的道德焦虑

艾什莉和明星出轨,是否意味着对盖茨比的不忠?盖茨比和钱演吻戏,是否在肉体上背叛了艾什莉?

这也是近几年,他特别热衷于表现的母题:主角们的道德困境。为了展现这一困境,电影中的人们总是在出轨、撒谎、玩暧昧

例如《摩天轮》中出轨救生员的主妇,《赛末点》中在妻子和嫂子之间游走的野心家,又如《午夜巴塞罗那》中宛若连线关系的男男女女。

如果把这些故事放在网络论坛上,那么他们一定会被我们贴上“渣男婊女”的标签。

但在伍迪・艾伦的电影世界里,情感比伦理更重要,不道德才是常态。或许《爱与死》中的台词可以解释他的创作态度:“人被分成精神和肉体。精神拥抱一切崇高的追求,例如诗或者哲学,而肉体却享受一切快乐……道不道德谁说了算?道德是主观的。”

道德层面之外,《纽约的一个雨天》还想表达什么呢?

这部电影的绝对主角只有一个,不是盖茨比,也不是艾什莉,而是纽约城。

千禧年以后,伍迪・艾伦开始热衷于拍摄城市物语:从伦敦巴黎,从巴塞罗那罗马。主角们犹如都市漫游者,用脚步丈量着异乡的土地,在不同的风土人情中邂逅爱情与故事。

(《独家新闻》《午夜巴黎》《午夜巴塞罗那》《爱在罗马》)

时隔多年,伍迪・艾伦的镜头重新对准纽约。正如若干年前《曼哈顿》用长达五分钟的镜头来呈现城市风光,《纽约的一个雨天》也借都市漫游者盖茨比,一一展现了城市的标志性建筑。

当然,所有地点都带有他偏爱的中产阶级趣味:没有逼仄的街道,没有贫民聚集地,只有数不清的美术馆、咖啡馆和电影院。

除了轻松的爱情小品,你还能在《纽约的一个雨天》中看到伍迪・艾伦对纽约城的热爱。这座城市的风貌,城市孕育出的人物气质,都成为了鲜明的标签。

正如他在《曼哈顿》中的旁白,“他爱纽约,并将这座城市过分美化了。”《纽约的一个雨天》,是他给故乡的一封久违的情书

刚刚过了84岁生日的伍迪・艾伦,正在西班牙马不停蹄地筹备下一部作品。

我们期待着:活到老,拍到老,摄影机不要停。